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2 août 2011 2 02 /08 /août /2011 01:15

ChapelleStTheodule.jpg

Chapelle Saint-Théodule à Abondance en Haute-Savoie © http://patrimoine-de-france.com

 

fresque-abondance 5244 [640x480]

Située dans un cadre somptueux, cette petite chapelle est fondée en 1646 par Claude Blanc. Jugée "trop petite" en 1827, elle est allongée de 1,80 m en 1827. La fresque réalisée par B. Etienne raconte avec délicatesse le passage du Saint dans cette région alpine, où se mêlent vies sauvages et activités humaines locales.

 

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L'ensemble des photos de cette fresque sont à découvrir dans le "Press-Book" : "Fresque de Abondance".

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2 août 2011 2 02 /08 /août /2011 01:00

Plouha

 

Tous les dessins de Bernard Etienne peuvent se découvrir dans le Press-book :  "Dessins"

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2 août 2011 2 02 /08 /août /2011 00:05

MG 2765

MG 2737

MG 2748

MG 2761

MG 2733 ©  Photos prises par Patricia Méaille, photographe à Candes Saint-Martin.

www.patriciameaille.com

http://patriciameaille.darqroom.com

(pour contacter son agence cliquez sur cette ligne de texte)

Toutes les photos de cet ancien atelier sont disponibles au "Press-book" : "Atelier de Montsoreau"

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1 août 2011 1 01 /08 /août /2011 00:05

Une fois la plaque gravée, il ne reste plus qu'à réaliser des épreuves (des impressions).

PresseA

La presse à graver ou presse taille douce.

PresseB

Préparation de la presse au travail d'édition.

PresseC

Mise en place de la plaque de cuivre (partie non gravée contre la table).

A ce stade, il faut "encrer" la plaque en prenant soin d'enlever le surplus d'encre, avec des mousselines, de la tarlatane puis en "paumant" (carressant la plaque avec la paume de la main).

PresseD

On dépose la feuille de papier à imprimer, avant de faire passer le rouleau de compression.

PresseE

Puis on soulève délicatement la feuille de papier.

PresseF

Et voilà le travail !

Et l'on peut renouveler l'expérience aussi souvent que l'on souhaite, pour obtenir le nombre d'exemplaires désiré, une fois la plaque de cuivre séchée. Sans compter que l'on peut aussi, utiliser les feuilles imprimées pour leur offrir un nouveau passage sous la presse avec une autre couleur, une autre plaque de cuivre (avec des ajouts, des modifications)...

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1 août 2011 1 01 /08 /août /2011 00:04

ÉTUDES :

 

Né à Saint-Brieuc en 1930. Licencié ès lettres, diplôme d'études supérieures, professeur certifié, admissible à l'agrégation. Successivement professeur dans les universités de Toronto, Winnipeg, New York, Mexico, au Lycée français de Mexico ; directeur de l'Alliance française de Toluca au Mexique. Étudie les beaux-arts à New York avec le professeur et peintre Léo Manso, de Cooper Union, et avec le sculpteur russe Vincent Glinski, élève de Pompon. Il étudie ensuite la gravure à Paris dans l'atelier de Jean Delpech.

 

EXPOSITIONS :

 

De retour à Paris en 1962, Bernard expose régulièrement dans les salons, à l'Atelier de la Bûcherie, aux Indépendants (dont il est sociétaire) et à la galerie de la Tournelle. Sélectionné depuis 1967 pour le prix Antral, décerné par le Ville de Paris.

Bernard Etienne expose également en province : à Alençon, Chauny, Tours (Gemmail) et en 1970 dans la Maison des Comtes du Perche à Mortagne avec le peintre hollandais De Boêr.

Il se fixe à Montsoreau en 1971. Il expose alors dans les salons de Saumur, Cholet, Baugé et Loudun ; au logis de la Dame de Montsoreau. L’une de ses toiles est acquise par à la Mairie de Montsoreau où elle est exposée.

En 1973, Bernard expose à la M.J.C. de Saumur, en 1974 à la Maison de la culture de Mortagne. Il réalise aussi une exposition particulière à la Goosewell Gallery, Menston, Yorks, en Angleterre. En février 1978, il est à la Paper Point Gallery, (Londres) et en mars 1978, chez Peter Beaumont, à Verona, (New Jersey, U.S.A). En mars 1980 à Saumur. En août 1980 au Musée du Lac (74 Nernier). En 1981 à Toulouse. En 1982 à Warwick (Angleterre). En 1984, Nernier, Nancy et aux Rosiers sur Loire. En 1991 à Montreuil Bellay et à Nancy. Il expose aussi en permanence à la Galerie Borel de Montsoreau et à la Galerie Bréheret de Paris.

 

DECORATION MONUMENTALE ET RESTAURATION :

 

Fresque de 27 m dans la chapelle Saint-Théodule à Abondance en Haute-Savoie. Restauration dans un oratoire voisin d'une statue en bois polychrome, Madone du XVIe siècle. Toujours sur la paroisse d'Abondance, restauration d'un tableau du XVIIe siècle. 1990, fresque à Orgosolo en Sardaigne. 1990, fresque à la maison du Chapelain, Montsoreau. 1991, fresque dans un chalet de montagne à Abondance.

 

PUBLICATIONS :

 

En 1969, Scolar Press (Menston, Yorks) publie une série de dessins : nus, portraits, paysages et études d'animaux, avec une préface de Pierre Mornand (Conservateur honoraire à la Bibliothèque nationale). Cette publication est consultable au lien suivant : http://fr.calameo.com/read/00075883345aaacdc55e8

33 oeuvres d'Etienne figurent au Cabinet des estampes Bibliothèque nationale.

À partir de 1973, il grave pour Janus Press (Ilkley, Yorks Angleterre) y poursuivant des recherches sur les possibilités modernes de la technique de la llthoffset. Il travaille ensuite à l'atelier de litho du Musée de Saint-Maur, où il enseigne la gravure.

 

Bernard est aussi l’auteur de conférences sur la gravure, illustrées par un film vidéo à Saint-Maur, Fondation Taylor (Paris 1991, Montsoreau 1992).

 

Retiré à Montsoreau dès 1971, puis à Tréveneuc depuis 2003, il poursuit encore aujourd’hui son oeuvre graphique.

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1 août 2011 1 01 /08 /août /2011 00:03

 

« Cet artiste est-il un descendant de l'illustre famille des Estienne, aussi délicats typographes qu'érudits hellénistes ? On ne sait. Mais il a, comme Robert, le même sens artistique des harmonies de lignes.

 

Et où les trouver plus attrayantes, plus séductrices, ces harmonies, que dans les courbes gracieuses d'un corps de femme ?

 

Mais pour Bernard Etienne le corps féminin est non seulement une source inépuisable d'inspiration, mais aussi d'enseignement.

 

Attentif à l’expression de ses moindres détails, il l’étudie, l'observe, le scrute sans illusion, sans indulgence, avec une sévérité, une rigueur implacable qui lui en font découvrir les moindres défauts, les tares secrètes, souvent révélatrices et ce corps dépouillé de tout fard, il le livre crûment, en sa plus émouvante réalité. Les lacis linéaires de ses esquisses sont pour lui le soutien, le substratum de son oeuvre définitive. D'où le caractère si vivant de ses études de Nus.


Certains de ses nus apparaissent, tout vibrants d'émois secrets, tandis que d'autres, plus passifs, étalent des chairs lasses. En cette femme, coiffée d'un chapeau pointu, on admire l'ampleur des seins et des hanches, la perfection de la taille fringante, du ventre musclé, des cuisses larges.

 

Chez cette autre, les bras ont perdu leur accueillante liberté. Ils pendent, abandonnés le long d'un corps aux muscles fléchissant sous la lourdeur des seins, la masse trop généreuse du ventre. Mais ce qui trouble le plus en cette image de femme "mure", c'est l'attitude lasse, c'est le sourire amer, le regard triste, la cynique impudeur… Il y a tout un drame dans cette terrible, dans cette implacable Étude de Nu !

 

Aux études constructives de nus, Etienne oppose les subtiles symphonies de lumière sur des formes harmonieuses, dans tout le charme de leur jeunesse à peine épanouie, comme il apparaît dans cette étude de jeune femme vue de dos.

 

Les portraits de Bernard Etienne sont les plus émouvantes des collaborations. Entre l’artiste et son modèle naît un échange cérébral qui ne cesse de s'intensifier, un contact spirituel et sensoriel, à chaque rencontre plus intime. Etienne pratique le portrait avec recueillement, avec une passion concentrée dans l'âme même de son modèle. Il se l’assimile et en pénètre les mystères.

 

Citons, entre autres, ce lourd, mais fin visage d'homme mûr à l’abondante chevelure évocateur de certains types de Daumier, et cette autre tête d'homme dont le regard rusé révèle un caractère plus secret. L'artiste en a exprimé la mystérieuse finesse par un réseau de lignes concentrées dans le "triangle de vie" (ligne des sourcils à la pointe du menton).

 

Le portrait d'une mère ou d'un père est toujours l’œuvre la plus émouvante d'un peintre : il y met tout son amour, tout son respect, toute sa vénération. Celui que Bernard Etienne a fait de son grand-père ne dément pas la règle. N'ayant pas connu son grand-père, il l’a imaginé d'après une vieille photo. On devine après quels émouvants tête-à-tête il a pu réaliser ce qui, pour lui, n'était presque qu’un rêve. Les surcharges de traits de plume révèlent une ferveur presque angoissée, captant la tristesse du regard, l’amère expression des lèvres. Il y a quelque chose de désolé et de désolant dans la bonté foncière de ce visage. Etienne l’a fait sentir avec un talent profondément sensible.

 

Etienne paysagiste… Nul n'est vraiment paysagiste s'il n'a pour l'arbre une vénération passionnée. Comme Gustave Doré, comme Van Gogh, Etienne fait des portraits d'arbres. Il en détaille leurs physionomies, leurs caractères dans les lignes de leurs gros troncs bossués, crevassés, de leurs branches tortueuses ; il en épanouit les chevelures feuillues.

 

À Paris même, d'une lucarne du toit de sa maison, il a découvert un véritable quinconce de cheminées dont il a fait un paysage très pittoresque.

 

Si Bernard Etienne dessine les arbres comme Gustave Doré et comme Van Gogh, il a choisi pour sujet, ou plutôt pour exercice architectural l'église d'Auvers et il l'a interprétée plus exactement que le maître des blés et des tournesols flamboyants. Avec une audacieuse simplicité, il a fait ressortir l'aspect trapu et le caractère de majestueuse puissance de cette architecture romane.

 

Dans le Bestiaire, Bernard Etienne est aussi spirituel qu'habile dessinateur. Ses animaux ont des attitudes, des expressions significatives : ces chevaux, broutant l'herbe d'une prairie, sont stylisés par des entrelacs aux courbes linéaires expressives de souplesse et de force ; cet élan, vu de face, est caractérisé par un front têtu aux cornes en volutes ; ce héron, au long bec mélancolique, est revêtu d'un triste manteau de plumes défrisées.

 

Ces quelques considérations sur les dessins de Bernard Etienne seront peut-être suivies d'une étude plus complète sur son oeuvre de peintre. »

 

Pierre Mornand

Conservateur honoraire à la Bibliothéque nationale

 

En 1969, Scolar Press (Menston, Yorks) publie une série de dessins (nus, portraits, paysages et études d'animaux) sur papier Velin dont ce texte est la préface. En voici, ci-dessous, la couverture et ce recueil est visible en ligne au lien suivant :  http://fr.calameo.com/read/00075883345aaacdc55e8

RecueilCreation60

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1 août 2011 1 01 /08 /août /2011 00:02

Le recueil de Bernard Etienne

préfacé par Pierre Mornand

 

Un recueil visible aussi de manière interractive sur :

http://fr.calameo.com/read/00075883345aaacdc55e8

 

 

 

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6 décembre 2010 1 06 /12 /décembre /2010 11:09
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29 novembre 2010 1 29 /11 /novembre /2010 16:40
Album - F- Fresque de Abondance
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Bernard Etienne

34, Rue du Littoral - 22410 Tréveneuc

Tél. : 02 96 70 82 25

Mail : bernard7.etienne@free.fr

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